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Subasta 1022, Lote # 89 DAVID ALFARO SIQUEIROS
(Ciudad de México, 1896 - Cuernavaca, Morelos, 1974)
Vista de la bahía de Puerto Marqués
Firmada y fechada 56
Piroxilina sobre tela sobre masonite
Presenta ligeros detalles de conservación.
Con ensayo documental de la Dra. Irene Herner.
Con constancia de opinión de la Galería de Arte Mexicano, marzo del 2021.
Con etiquetas del Salón de la Plástica Mexicana y del Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México.
Desde 1946 el género paisajístico comenzó hacer un tema recurrente en la producción de David Alfaro Siqueiros. Sus viajes alrededor del mundo, así como el exilio que tuvo que vivir entre las sierras chiapanecas y su posterior huida a Sudamérica influyeron en variedad que no solo reflejan temáticas de características geográficas, como barrancas, cumbres, pedregales, lagunas, selvas y cañones, sino que sirvieron en la exploración de perspectivas, composición y textura. Parte de esta producción fue producto de una famosa sesión fotográfica al aire libre planeada por Siqueiros y llevada a cabo en conjunto entre 1940-4946 con el fotógrafo colombiano Leo Matiz. Especialmente en 1956 sus obras denotan la modernidad que va de la mano con la tecnología y el progreso del que fue testigo el sexenio presidencial de Miguel Alemán. El muralista siguió el paso de las transformaciones de la planeación urbana, pintó pronunciadas vistas aéreas de paisajes que poco a poco se modificaban para dar paso al desarrollo urbano. Estas obras fueron resueltas en un espectáculo de formas geométricas en volumen captadas desde el aire, soluciones que consideró aplicar para el arte de su tiempo. Consideraba interesante tomar elementos partiendo siempre de un realismo, pero evitando las imitaciones y sin una intención descriptiva.
En esta obra, David Alfaro Siqueiros pinta formas inesperadas logradas con su método de "accidentes controlados", que nació en el "Siqueiros Experimental Workshop" de Nueva York en 1936 y que se caracterizaba por convertir el soporte de la obra en una arena abstracta sobre la cual se lanza al azar pintura desde las latas de piroxilina. Combina también sus ejercicios esculto-pictóricos aplicando empastes gruesos y retomando enseñanzas de sus grandes maestros y contemporáneos, como la maestría para pintar una atmósfera de José María Velasco y las perspectivas curvilíneas de Dr. Atl, así como la teoría de Luis G. Serrano acerca de la representación esférica de la naturaleza.
"En su técnica de generar texturas, Siqueiros establece la diferencia entre la tierra y el mar, entre volumen y espacio, entre el acuático que se convierte en aire y atmosfera y el contenido como a la olla de barro que lo recibe.
"El realismo siqueiriano se dejar ver más allá de la ilustración, más allá de las apariencias, más allá de las impresiones foto y cinematográficas, más allá del ojo que mire el paisaje desde la altura y desde la mayor cercanía. Este mar que pinta es un remolino bajo el sol tropical, conformado por un círculo concéntrico de agua y espuma que va girando suavemente al ritmo de la brisa que eventualmente se convertirá en nubes.
"Desde 1922, Siqueiros pinta los elementos fundamentales de la naturaleza y sus combinatorias. La tierra, el agua, el aire y el fuego de su propia energía explosiva y apasionada [...] En esta representación de Puerto Marqués el artista apropia con claridad geométrica el cordón de la playa y espuma del mar que constata la visión aérea. Y logra perfectamente trasmitir lo que se propuso desde 1936: 'en "Nacimiento del fascismo" conseguimos crear el marino copiar el mar así cómo conseguimos dar la mejor síntesis humana mental del mar plus tracción imaginativa del recuerdo del mar y no lo intento pueril ridículo miserable de la instantánea descriptiva del mar' ". Dra. Irene Herner.
Fuentes consultadas: MARÍN, Manuel et ál. Siqueiros paisajista. México. Museo de Arte Carrillo Gil, Museum of Latin American Art, 2010, pp. 29-31 y HERNER, Irene. "Ensayo documental de Vista de la bahía de Puerto Marqués", 24 de abril del 2021.
55.3 x 75.5 cm
Estimado $4,200,000-6,000,000
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